bassistwei的爵士天地 - bassistwei's jazzland

每年最後一天12/31這天，照例都要出門工作，幾乎十四、五年來都是這樣。從在台灣念大學時到來了紐約以後，從來沒有例外。 剛到紐約的前兩年，十二月時還是會回台灣做聖誕節或是跨年的演出，西華飯店的倪伯三老師幫忙引薦並幫助我很多，這都是當時在台灣建立的人脈。後來，慢慢在紐約的工作和人脈方面有些起色後，十二月就留在紐約工作。當時一開始都是一些爵士樂團的跨年演出，而這五年來，則幾乎都是做流行樂團的跨年演出。12/31跨年夜是樂手的一個重要工作指標，如果這一天生意清淡，冷冷清清地沒人要找你演出，那麼你就要小心了。

紐約經過9/11後，加上這幾年金融風暴的衝擊，經濟變得非常不景氣，爵士樂團的演出也變得比較少。周邊認識非常多的爵士樂手，幾乎都沒有跨年演出。這讓我想起某一年（大概是五、六年前），十二月一整個月我都很期盼地等電話，等了一個月，一直都沒有跨年夜的演出邀約，就在我已經要死心時，直到12/30號的早上，電話響起，是歌手Evelyn Blakey（Art Blakey的女兒）打來的電話。

Evelyn Blakey找我去做跨年夜的演出，演出地點在布魯克林 (Brooklyn) 的Pumpkins，雖然錢很少，我還是去做了。她還找了鋼琴手Tardo Hammer 和鼓手Jimmy Wormworth，這兩位都是滿有名氣的樂手，擔任很多有名的爵士大咖樂手的sideman，像是Lou Donaldson、Benny Golson、Art Farmer、Slide Hampton等樂手，也錄過很多專輯 ，只消查查allmusic，就有這些人的一堆履歷。但是他們為什麼也沒有跨年夜的演出，而來接這種錢很少的演出呢？後來慢慢地了解 ，樂手這個工作其實是很不穩定的，尤其是爵士樂手。

後來加入了 所謂的 "CLUB DATE" 樂團，在紐約指的就是專門從事商業演出的樂團，像是婚禮、有錢人的私人派對、各種活動及商業演出等等，做一場跨年可以拿個500美金左右，比演出爵士樂的酬勞多出很多。於是這幾年跨年夜的演出，都是跟著這類樂團。

這個圈子屬於流行／搖滾／R&B樂手的圈子，爵士樂手比較少，有的話則以管樂較多一點（認識幾個Count Baise 或是Woody Herman big band 的trumpeter，現在都是做這行的 ），節奏組都是流行樂手的天下，很幸運的，我本來就涉獵很多從五零年代至今的美國流行／搖滾樂，而且也會彈，歌非常的熟，所以要融入這個圈子對我來說並不難。

不過接這種跨年演出有得也有失，慢慢的，爵士樂手也不會找我做跨年了。一方面因為他們提供的酬勞相對較少，拒絕幾次後，就不會有人想找我；而且事實上，爵士樂團有跨年演出可以接的，已經越來越少了。

今年紐約雖然還是受到經濟不景氣的影響，不過我的跨年夜演出還是一樣有，但是我也看到了受到不景氣影響的結果。在樂團編制上屬於比較可有可無的樂器，像是長號、percussion、第二支薩克斯風都被砍掉了，本來流行樂團最大的編制通常是3至4支管樂、電吉他、電bass、鼓組及keyboard，前面有三位主唱 （與合音）；比較起來，節奏組樂器或是bass手，還算是相對比較幸運的演出角色。

今年呢，循往例大啖美食，吃了很多東西，先列出我的主菜照片，美式英語中"surf and turf "，指的就是龍蝦和牛排，台灣應該叫做海陸大餐吧？

附上一張主菜照片 ，祝大家新年快樂！