Jam session之必要 Jam session花絮 不假辭色的Jam session主持人 延伸閱讀 ‧[推薦] 查理‧帕克/即興演奏(Charlie Parker Jam session)
學了這麼多的爵士樂,最大的目的還是有一天能真正的會演奏。所以,能夠”play”,對我來說是最重要的事。為了能夠play,你必須找更多人一起練習”play”。除了在學校中會有一些同學可以一起jam,還必須去外面認識其他人。外面的jam session是一個磨練演奏能力很好的地方,原因有幾個:
第一、你無法選擇跟你合奏的對象。
因為你只負責填名字在單子上,jam session的host--主持人會依順序唱名叫人上台。
第二、你可能也無法選擇演奏的曲目。
第三、紐約的jam session幾乎極少看過有人在看譜,除非是原創歌曲。
對我來說,如果必須要靠看譜才能演奏某一首歌的話,就根本不算是會演奏這首歌。所以,是不是真正會這首歌,其實上台馬上就見真章。很可能有些歌在家中時已彈得滾瓜爛熟,但一上了台,和絃卻已經忘了一半以上,這代表耳朵聽不到這首歌的和聲(緊張絕不是藉口),自然不能算是會演奏這首歌。就這點而言,jam session 常常會是很好的媒介,可以用來測試自己是不是真正把一首歌的”inside out”(中文翻成「徹徹底底」)都知道了,藉由jam session,才會知道應該改進之處。
第四、外面的jam session可以算是一種社交場所。
Jam session中雖然有彈得好的樂手,但也有不好的,不過絕大多數都是沒有名的樂手,或是gig很少的樂手。當然,偶爾也會出現一些有名的樂手。我常聽人說,七零年代的紐約jam session中,常常會在台下看到如Ron Carter, George Benson等人,不過,他們可能只是來吧台買醉就是了,不用抱太大的期待。他們在台下通常不會聽你在彈什麼,更別指望他們會請你加入他的樂團。前幾年在紐約的jam session,我也曾看過一些很有名的樂手,還在這樣的機會下跟小號手Roy Hargorve, Wynton Marsalis、薩克斯風Antonio Hart, Vincent Herring等人合奏過。
記得有一次,我在一個jam session的場合,曾經幫前幾年過世的知名歌手Etta Jones伴奏過幾首歌。下台後,我禮貌性地遞出名片,打算來個自我介紹時,年事已高、有老花眼的她這時說道:
”what instrument you play? “
有沒有搞錯?我剛剛還幫妳伴奏彈bass耶!像這種情況,我毋寧想她大概是是老人家年紀大,記性不好。可是,事實上我也碰過蠻多有名的樂手,剛剛明明就在台下看表演,兩個眼睛直直地瞪著你,注視著你的演出,可是下台後,當我前去遞上名片時,他還是問我同樣的問題……這時,我心裡多少就知道,他們是故意「不友善」(註五)。
沒辦法,這就是紐約!但是往好處看,參加jam session,你還是可以認識很多人,並慢慢發展出自己在音樂圈的人脈。舉個例子,六年前我第一次在紐約jam session時上台演出,當時第一個主動跟我要名片的樂手是誰?就是曾跟我來過台灣演出幾次的鋼琴手Lou Rainone。那時,我還笨笨的問他說:
“Are you a professional player?”
現在想起來還真蠢!因為我後來發現,在紐約,絕大部分的樂手都自視為professional player。不過,Lou倒是十足的professional player,那時我依照他給我的名片,上了他的網站看他的schedule,發現他在巴爾的摩正在幫一大堆有名的樂手伴奏,如:Vincent Heriing, Eric Alexander, Jim Snidero等人呢!
註五
當然也有例外。如果你是日本妹或是韓國妹,又化濃妝的話,很多本來很機車的人,突然會變得超級友善(看過川劇的變臉吧?)不管彈得如何,氣氛永遠都是極度和樂的。很多人會邀請她們來家中jam session,至於是不是jam session,我就不太曉得了。
說到Jam session一般不能看譜這件事,事實上如果遇到比較tough的host,他們對缺乏經驗的樂手,態度都蠻強勢的,上週我就活生生地遇到一樁案例,因為有人想要看譜而被主持人大聲喝斥禁止。
紐約曼哈頓的樂師公會,每週一晚上都有jam session,因為是免費的(有些地方要付10-15元美金), 又有熱咖啡供應,每週總是吸引了不少打扮像是街友的樂手參加。同時,也有許多外國或外地的樂手,例如歐洲或日本的樂手前往加入。
這個由樂師公會主辦的jam session,主持人是由名鋼琴手/作曲家Elmo Hope的前妻,本身也是鋼琴手的Bertha Hope擔任。據她說,當年是Clifford Brown介紹兩人認識,Elmo去世後,後來她又改嫁名bass手Walter Booker,但後來兩人又離婚了。
Bertha Hope是位個性有點強悍的老女人(說難聽點就叫「機車」),對於程度不太好,卻又不明白狀況的樂手,態度通常都是直接嚴厲、不假辭色。我因為曾和她合作過一兩次gig,所以略知ㄧ二。有一次,有位已是徐娘半老年紀的歌手,同時請我跟Bertha一起幫她伴奏(我彈bass),兩個年紀都已經是當阿嬤的女人,就為了一碗熱湯,在舞台上槓上了。當時,我跟鼓手則在一旁假裝很忙,自己找事做,深怕被捲入一場女人的戰爭中。由於我最近常常拿著吉他去參加樂師公會的jam session,因此又再度看到很多類似的火爆場面。
話說上週一的Jam session,有一個女歌手要上來唱歌,上台後,她說了一首歌(通常歌手一定會先問鋼琴手會不會),結果鋼琴手不會。於是這位歌手隨即拿出了譜來(有時候歌手會自己帶譜來),請鋼琴伴奏。這時,Bertha馬上衝了上來,對著麥克風說:“No sheet music in jam session!” 於是,歌手一臉尷尬的又把譜收了起來,然後對鋼琴手說了其他幾首歌,結果不巧鋼琴手都不會。最後,歌手只好挑了一首”Nature Boy”。鋼琴手宣稱他會彈這首歌,但是事實上,鋼琴手卻不太清楚和弦如何進行,連bass手也不太熟,結果跟鋼琴的和弦不同,管樂手的solo一聽,也是不太知道這首歌,卻還硬要solo。於是,整首歌一彈完,Bertha又衝上舞台,一面雙眼圓睜地瞪著鋼琴手和bass手,一面臉上還帶著微笑,對著麥克風說:
“You don’t play songs you don’t know!”
隨後,她又轉頭看著長號手說:
“If you don’t know the chord change of the song, don’t solo! “
當時,大家都愣住了,氣氛瞬間也隨之冰凍起來。我們這些不相干的人,則又開始假裝找事做。台上剛剛被盯的樂手,則是一臉不服氣的樣子(你知道美國人自尊心都很強的),我(吉他手)則是轉頭看著薩克斯風手說:“It’s so cold here.“ 薩克斯風手則回答說:“Maybe outside is still warmer.” 事實上,當時外面正在下雪。雖然大家都假裝沒聽到,但是,我的內心其實很想幫Bertha 拍拍手,並說聲:”I can’t agree with you more.” 她說得真好!全是事實!說真話有時其實是需要勇氣的。
‧[推薦] Sonny Side Up
4 意見 :
煒盛哥妳好<br />
<br />
想請問一下,在紐約的jam session時<br />
上台前已經有聽過那些要表演的曲子嗎?<br />
如果遇到沒聽過的曲子,是不是就只能靠耳朵跟呢?<br />
<br />
昱志<br />
在家裏當然也是JAM SESSION<br />
那叫做 多P...
昱志:<br />
如文中所述 我自己認為 較好的方式是 最少都應該先準備5,60首的標準曲<br />
也許 beginner 一開始上去時 會遇到不會的歌 除非 你有百分之百的把握<br />
有能力跟 而且聽起來像是你本來就會這首歌(水準以上的樂手 本應具備這個<br />
能力) 否則可以就說你不會這首歌 請大家換一首 <br />
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jam session上的歌 是最最基本的曲目 不過要累積自己曲目 從這五十到一<br />
百首開始累積 總是一個不錯的approach <br />
<br />
煒盛<br />
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還真的是要有兩把刷子才能跟人家jam!
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