bassistwei的爵士天地 - bassistwei's jazzland

這十多年來，隨著國內有許多爵士樂大型活動的產生，國內爵士樂資訊暢通，加上出國學習爵士樂者眾多，很多樂手朋友也進而宣稱自己的作品是「台灣爵士樂」，自己演奏的是台灣的爵士樂。廣義上來說也沒有錯，只要你是台灣人，又演奏爵士樂的話，那麼理論上可以說是「台灣爵士樂」。然而，要發展具台灣特色的爵士樂（是指文化內在的底蘊，不是表面上或是呼口號式的），則可能又是另外一回事。這起碼有兩個要件，第一個是能夠很自然的擁有台灣文化或是精神上的特色，可能不是刻意去找一些台灣本土的素材，將之改編成爵士樂，也可能不是刻意將一些原創作品取些與台灣有關的名字的這種狀況，是聽起來很自然的。當然，這部份就要訴諸聽覺，沒有太多形式上的標準。

第二個要件則是它必須真的是爵士樂，不是別種音樂。這個情形，現在有點日益困難，標準也似乎有愈來愈混淆的狀況【附註】。

個人認為以上兩件事都非常重要。有一個很好的例子，就是巴西。巴西風的爵士樂，無論是開路先鋒Jobim、Joao Donato或是之後許多的樂團，他們的音樂跟傳統的美國爵士樂，無論是節奏，甚至和聲進行都有不同，但是沒有人會說這不是爵士樂，而且真的是深具巴西風格，到最後反而進一步影響了主流的爵士樂風。

這種文化上自然的互相影響或融合，可能需要半世紀甚至上百年的積蘊。

個人認為與其說「台灣爵士樂」，不如說「爵士樂在台灣」。

首先，這牽涉到我輩台灣爵士樂手目前的座標問題。如果是我，一般來說，我會喜歡說「爵士樂在台灣」，而不是「台灣爵士樂」。因為自從超過半世紀以前，爵士樂傳入台灣以來，外國人不算，中間是出了幾位很有天份的樂手，但是直到現在，以一般情形來說，大概都還在學習如何彈得像是爵士樂的階段，就好像拿台灣足球來跟南美各國或歐洲相比，你不會說自己是要打台灣風格的足球，因為跟人家相比，我們真的還在學習踢的階段。

以爵士樂來說，我相信這也是我們目前的爵士樂的座標位置。即使跟鄰國菲律賓相比，我們都還有很多需要學習的地方（不過憑良心說，菲律賓的爵士樂手水準頗高，平均水準跟部分歐洲國家有得拼）。

因此，我覺得說「爵士樂在台灣」，會比「台灣爵士樂」來得適切。

至於台灣現在的爵士樂舞台，有沒有比二十年前、三十年前好？如果是爵士樂資訊管道的話，我覺得比以前暢通很多，至於這種情形有沒有讓現在的樂手程度比以前來得好，個人認為可能見仁見智。

一般來說，平均水準可能稍好一些，但是如果拿我輩最頂尖的樂手，跟台灣美軍駐台時期的菲籍台灣人樂手Ben Rigor、Met Francisco、Birt、Romee（拼法可能有誤），或是台籍的黃明正老師等人相比，其實各方面程度可能還相差不少。至於未來，則需要更多有興趣的人一起努力。

【附註】

因為即使在國際樂壇上，不少號稱為爵士樂的新音樂，有時候常常會有一些爭議。例如一些世界有名的爵士音樂節，因為商業考量，請來搖滾樂團或是R&B樂團演出，那麼這樣的樂團算是爵士樂嗎？一方面因為主流的樂壇市場日漸縮小，現在的樂壇也常常看到以國名或是民族為標榜的「號稱」爵士樂或是世界音樂，有些可能有一些影子在裡面，勉強可以說是，但是有些根本是掛羊頭賣狗肉，根本只是美國的流行樂風，然後用自己母語唱出而已。

如果是搖滾樂、藍調、放克，甚至R&B, Raggae，大概都可以很明顯地聽得出來是不是，可是現在號稱是爵士樂的音樂，可能就不一定，因為似乎有不管是什麼音樂，通通都可以叫它爵士樂的傾向，這個標準或定義，似乎慢慢被混淆了。

【後記】

我覺得爵士樂在台灣的情形，跟中國有些相像，樂手程度應該也接近。這裡有一篇中國爵士名家劉元的專訪，很多觀點值得參考。