《非搖擺不可》(增訂版)三版上市(2013.8.25)。
我常常聽到很多在台灣的樂手朋友跟我提到，台灣的爵士樂環境不好（或是音樂環境不好）的種種問題，而這樣說的朋友，總的來說，以出過國學音樂的較多，其中有外國人，也有台灣人。
這樣的討論，除了是平常聊天，茶餘飯後的話題外，另外一方面，也帶有不少抱怨的意味。有些朋友的言談之中，難免讓我感覺到似乎有些「懷才不遇」的感覺，而有些朋友則讓我感覺是帶著輕蔑的語氣來看台灣的環境。當然，也有些朋友，讓我感覺是希望能夠為自己覺得不好的這個環境做些什麼事。
台灣的爵士樂環境不好！？
基本上來說，有很多樂手朋友跟我提到台灣爵士樂環境不好的相關議題，不過，內容大概都是大同小異，不外乎是以下幾點：
第一、台灣沒有什麼爵士樂的演奏地方，沒辦法發揮自己的專長；
或是，第二、台灣的樂手平均程度不好；
或是，第三、台灣沒有欣賞爵士樂的人口，或是沒有爵士樂的市場；
還有就是第四、台灣人不懂得欣賞或尊重藝術，所以彈奏爵士樂對很多人來說，根本就是對牛彈琴......等等，種種論調不一而足。
其實在我看來，以上幾點除了第四點，我認為根本就是個笑話外，其餘也許都不能說有錯，某個程度我也都可以理解。但是，事實上，這四個問題也是說出這些話的樂手應該要捫心自問的問題。
如果台灣的爵士樂環境真的那麼的糟，自己又是那麼的懷才不遇的話，為什麼不留在國外爵士樂盛行的大都市，發展所謂的 “jazz，career” 或是 “music，career” 呢？結果反而是一邊說台灣環境不好的同時，在台灣教學的工作或是演出的工作卻是滿檔，除了足以付自己的生活支出外，每個所謂的老師們更培養出一群自己的學生或是跟隨者，把這些老師當成神或大師一般地看待。
事實上，為什麼不去國外的大都市發展爵士樂的生涯的原因是很明顯的，大家也都心知肚明。對於多數我聽過說這些話的人來說，要在國外的大都市生存，是件很難的事，對此很多人自己也心裡有數，但是從來不會掛在嘴上。反正，在台灣當當地頭蛇，每個所謂的老師都是一方之霸，享受學生崇拜的眼神，也都養了一群信眾，這也都OK。但我常常想說，光憑這點，是不是大家都應該要謝謝台灣的觀眾或是學生們，願意給自己這樣的機會，每個月付給自己不少的鐘點費或演出費，要知道很多人是拿學生的鐘點費來付房貸或房租的，這很多都是學生或家長的辛苦錢。
音樂圈奇怪的現象
至於是什麼環境或文化使然，讓學生把老師當神看。其中有很多原因，一部分我認為是亞洲尊師重道的文化造成的結果，也有一部分是老師習慣性的對學生催眠、灌輸或暗示：「只有老師才是最厲害的。」
這種現象，十幾二十年來，非常普遍地存在於古典樂界。很多古典樂圈的老師，彼此之間明爭暗鬥得非常厲害，為了鞏固自己的山頭，只好暗示或催眠說其他教同樣樂器的老師都不好，只有自己最好。老師開音樂會時，學生的出席率也被視為忠誠度的指標之一。這到底跟音樂有沒有關係？我常常在想，這些所謂的老師，很多都是出國學音樂的，在國外的學校時，老師是這樣教你的嗎？這幾年，這種古典樂界的奇怪現象，似乎有蔓延到爵士樂圈的趨勢。
要知道會不會彈，其實很簡單。無論是什麼樂器，坐下來，在大家面前彈一分鐘就夠了。每個人的程度、耳朵行不行，或是技巧行不行，將會一覽無遺，騙不了別人，也騙不了自己，這非常地殘酷，但也非常地真實。也許就是因為這樣的殘酷或事實，太讓人無法面對真實的自己，一些人只好從別的地方來著手，例如：檯面上的學歷、師事哪位老師等等……。其實，誰都知道，這當然跟會不會彈，連一點點關係都沒有。
（文章未完待續）
About Me
- 林煒盛
- New York, United States
-
爵士樂低音提琴演奏家 Jazz Bass Player
台大哲學系畢業，紐約州立大學普切斯分校(Purchase College, State University of New York) 音樂碩士，主修低音提琴。自1999年起旅居美國紐約至今，以演出爵士樂及流行樂為職業，為目前紐約唯一台灣出身的職業爵士樂手。其個人專輯"Gone With the Wind"於2006年10月獲國際知名爵士樂媒體All About Jazz New York介紹及好評，個人更於2007年7月被All About Jazz New York挑選為當月受注目音樂家(Listen Up)。目前居住於紐約，每年約有四分之一的時間停留在台灣，從事職業演出、錄音及教學工作 。
Site Meter
10 意見 :
在我看來所謂台灣的爵士樂環境(or風氣?)<br />
是根本還沒又發生的<br />
要看一個地區有沒有真正的發生爵士樂<br />
最具指標性的就是<br />
是否有"民間"團體舉辦延續性的大型Festival<br />
("民間"非商業團體如媒體電台或公關公司)<br />
且這個活動是要對外"收費"的<br />
而不是靠"官方"出資來辦大拜拜<br />
(最後還不是全民的納稅買單)<br />
和找一堆學生加親友團來充場面的
你說的音樂圈老師的怪現象<br />
我想在其他的各還各業應該都是一樣存在<br />
就像我最近在學SALSA舞一樣<br />
台灣的教舞老師(or外國的老師亦然)<br />
一樣為了這個小小的學生市場<br />
火拼的污煙瘴氣<br />
小小的一撮人就已經辦了<br />
台灣"國際"SALSA Festival <br />
和 台北"國際"SALSA Festival<br />
還不過就是幾個常見的老面孔<br />
外加一些半吊子老外在瓜分勢力<br />
而這些老師可能連SALSA和Samba音樂都分不清
你說的這些東西 好像有一些針對性? <br />
也許你說並不偏離事實 <br />
但是我寫這篇文章的目的 其實沒有特別針對單一個人<br />
<br />
也不想因為這樣讓文章的討論重心失焦了 <br />
<br />
<br />
只是想就這幾年 聽到一些人或是朋友 無論是檯面上或私底下的討論<br />
作一些思考和釐清而已 <br />
也許也有一些我自己或每個人要思考或檢討的部份<br />
出發點很單純<br />
<br />
至於音樂節<br />
我覺得有任何人 想辦爵士音樂節都不是壞事 官方或民間都ok<br />
就算是民間辦 也不見得民間就有所謂爵士樂環境 當然是否定<br />
爵士樂在全世界任何國家都是小眾市場<br />
<br />
但起碼大家 有多一個選擇 可以聽聽看 多一些音樂活動 <br />
就這點並不是壞事<br />
<br />
我並沒有什麼針對性的<br />
只是講述現今環境普遍存在的現象<br />
至於音樂節的屬性是否為官方或民間<br />
不過就是簡單的市場供需平衡問題<br />
當有人願意買票進場聽活動<br />
而主辦單位也因為有票房的壓力時<br />
來思考好好辦活動吸引聽眾<br />
這才是一個正常的環境<br />
就像你說過的 <br />
沒有"免費"的音符<br />
如此一來才有可能培養出好的文化素養
環境不好的問題，我們都只是小我<br />
只能夠盡力的去改善身邊的<br />
<br />
影響力大的就多做點，影響力少就少做一點<br />
像我們這樣的就是負責要多學一點東西XD<br />
希望未來可以有一些貢獻<br />
<br />
教育還是很重要的<br />
誰知道哪天某一個觀眾是未來的總統呢？XDD<br />
台灣的爵士樂的環境已經慢慢的改善了<br />
還是需要多一點時間吧:P<br />
憑良心說 我覺得國內音樂環境蠻不錯的 有好有壞 <br />
養活這麼多樂手 能說環境就是不好嗎?<br />
我不認為
雖然 我沒有精確數據<br />
<br />
但是我不覺得所謂國外的音樂活動 就是民間辦的 然候是因為文化素養高 <br />
民眾願意買票進場 然後可以收支平衡 <br />
<br />
我不大相信 紐約這些所謂 JVC JAZZ FESTIVAL , VERIZON 或其他有的沒的<br />
每年有賺到什麼錢 大部分我相信都是SPONSER出錢 而已 (因為可以TAX <br />
DESUCTION) 配合 唱片公司的 的配合宣傳 藝人 算是一種互利<br />
而觀眾買票的錢是塞牙縫 有賺錢 但是 我不認為可以是可以收支平衡的 <br />
<br />
<br />
不明白那些抱怨台灣環境不好的論調<br />
原因到底是什麼?<br />
憑什麼要"你"(任一人)覺得(過得)好才算好?<br />
尤其是還有把所謂"藝術工作者"(Artist)抬高一等，<br />
這些人有天賦、努力，做的是讓人類生活美好的事情...的奇怪論述<br />
個人覺得就算賣臭豆腐的小攤也是一樣<br />
付出辛苦努力才能做出真正好吃的小吃<br />
有消費者光顧就是肯定<br />
憑什麼彈琴的、跳舞的就不一樣?<br />
大家都靠自己努力吃飯不是嗎?(謀生)<br />
大家也都在做自己認為有意義的事情不是嗎?(成就感...等)<br />
<br />
到底哪裡環境不好?<br />
就個人工作經驗<br />
很多所謂"音樂家"(無論古典或爵士)賺錢都很好賺耶!<br />
接個四、五場演出就已經超過我一個月薪水了<br />
那我是不是最有資格來靠么環境不好?<br />
沒有哇! 我覺得他們投資過、努力過<br />
可以賺到多少錢是他們憑本事賺來的<br />
可以贏得多少掌聲也是他們憑本事賺來的<br />
就這樣啊!
jvc音樂節只能算私人贊助的活動<br />
而且不光是紐約 全世界各大都市都有<br />
如果要達到像是Montreux或是海牙JF等規模<br />
大概紐約只有以前的Newport JF可以比擬吧<br />
或是現在每兩年都會在紐約辦一次的IAJE年會<br />
這些比較像是我所想說的有一個核心的民間團體<br />
去聽的觀眾也都要花不少錢買門票吧<br />
想在台灣推廣爵士樂，好比在紐約推廣平劇一樣難。<br />
這種文化的紮根，必須耕耘好幾代才會足以產生經濟規模，<br />
從小眾市場以致大眾市場。<br />
黑人不也是努力了一百年才出頭的嗎？
張貼留言